http://www.elpais.com/articulo/cataluna/arteria/memoria/elpepiespcat/20110109elpcat_10/Tes

Anche quest’anno, parallelamente alla 6ª Biennale Europea di Paesaggio, avrà luogo l’ ESPOSIZIONE INTERNAZIONALE DI PROGETTI DI PAESAGGIO DI SCUOLE D’ARCHITETTURA E PAESAGGIO con l’obiettivo di contribuire ad arricchire il dibattito sul paesaggismo ed il suo insegnamento.
La mostra presenterà una selezione di progetti elaborati durante gli ultimi due anni, rappresentativi del lavoro di ricerca e progetto di paesaggio, realizzati in scuole di tutto il mondo.
I lavori selezionati danno risalto al tema del paesaggio nella sua accezione più ampia, passando dall’ecologia alle tematiche relazionate con lo spazio pubblico urbano.
La selezione dei progetti darà luogo a una mostra che si terrà presso la Scuola Tecnica Superiore di
Architettura di Barcellona (ETSAB), dal 28 settembre al 15 ottobre 2010.
La mostra comprende i lavori di 32 paesi, riunendo più di 600 progetti universitari di 90 scuole differenti.
Inoltre si esporrà una selezione dei migliori progetti dei programmi di paesaggismo dell’Università Politecnica di Catalogna, il Master Universitario in Paesaggismo, il Master di Architettura del Paesaggio di Barcellona e la sua edizione milanese.

L’inaugurazione della mostra avrà luogo il 28 settembre alle 16:30 presso la Scuola, ed il premio verrà annunciato il venerdì 1 ottobre alle 20:00 presso la “Pedrera” (Pg. de Gràcia 92) durante la cerimonia di proclamazione del Premio Rosa Barba della 6ª Biennale Europea di Paesaggio di Barcellona.

Inaugurazione:
martedì 28 settembre 2010, 16.30 h.
ETSAB – Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona
Avenida Diagonal, 649 – 08028 Barcelona – España
telefono: 0034 93 401 5870
www.coac.net/landscape

dal 28 settembre al 15 ottobre 2010
da lunedì a venerdì 10.00 – 20.00 h.
ingresso libero

Comitato Organizzatore
Maria Goula, coordinatrice del Master Universitario in Paesaggismo, ETSAB (UPC)
Jordi Bellmunt, direttore del Master di Architettura del Paesaggio (UPC)

Coordinamento

Sergio Sanna
e-mail: biennal.paisatge@upc.edu

Segreteria
Isabel Núñez, segreteria
e-mail: master.paisatge@upc.edu

Indirizzo
Máster de Arquitectura del Paisaje – DUOT – 5ª planta
ETSAB – Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona
Avenida Diagonal, 649
08028 Barcelona – España
telefono (dalle 10:00 alle 14:00): 0034 93 401 5870 – 0034 93 401 6411

http://www.coac.net/landscape/

La Biennale Europea di Paesaggio di Barcellona ha espresso, sin dalla sua prima edizione, la volontà di approfondire e dibattere l’intervento sul paesaggio dal punto di vista di tutte le aree disciplinari relazionate al suo studio e sviluppo.
La Biennale ha consolidato la sua posizione a livello europeo, dopo cinque edizioni, con “Rifare paesaggi” (1999), “Giardini ribelli” (2001), “Solo con la natura” (2003), “Paesaggio: un prodotto / una produzione” (2006), “Tempesta e impeto” (2008).

Nei giorni 30 settembre, 1 e 2 ottobre 2010 Barcellona si aprirà al paesaggio in un simposio in sedi d’eccellenza. In questi tre giorni verranno offerte le presentazioni dei finalisti del 6º Premio Europeo di Paesaggio “Rosa Barba”, conferenze, comunicazioni, tavole rotonde e mostre da cui si discuterà sull’evoluzione del paesaggismo in Europa.
Organizzano la Biennale il Collegio degli Architetti di Catalogna (COAC), l’Università Politecnica di Catalogna (Master di Architettura del Paesaggio e Associazione degli Amici della UPC) e il Dipartimento di Politica Territoriale e Opere Pubbliche (Servizio de Architettura e Paesaggio) del Governo Centrale di Catalogna.

Anche quest’anno parallelamente avrà luogo l’Esposizione Internazionale di Progetti Universitari in Scuole di Architettura e Paesaggio. Il comitato organizzatore considera che la partecipazione dei lavori didattici contribuisca notevolmente ad arricchire il dibattito sul paesaggismo.

L’esposizione si inaugura il 28 settembre alle ore 16.30 presso la Scuola Tecnica Superiore di Architettura di Barcellona (ETSAB). Topografia del Trauma è tra i progetti selezionati che potrete vedere in mostra insieme a quelli di altre università europee.

http://www.coac.net/landscape/

]]> http://ttworkshop.wordpress.com/2010/09/24/6a-biennale-del-paesaggio-di-barcellona/feed/ 0 ttworkshop cretto_gibellina_biennalebcn copia http://ttworkshop.wordpress.com/2010/08/23/arata-isozaki-e-ludovico-corrao/ http://ttworkshop.wordpress.com/2010/08/23/arata-isozaki-e-ludovico-corrao/#comments Mon, 23 Aug 2010 23:33:12 +0000 ttworkshop http://ttworkshop.wordpress.com/?p=818 ]]> Conversazione tra Arata Isozaki e Ludovico Corrao

Lunedì 30 agosto 2010, ore 17.00

Fondazione Orestiadi, Gibellina – Baglio di Stefano

Un dialogo sul processo ciclico di distruzione e rinascita. Collasso, rovine e riscostruzione: il ruolo dell’arte, dell’architettura e dell’uomo nella storia della civiltà e dello spazio urbano. Una conversazione tra Ludovico Corrao protagonista del processo di ricostruzione di Gibellina dopo il terremoto del 1968 e Arata Isozaki, autore di un pensiero globale sul ciclo di trasformazione ed estinzione della città, un pensiero che, superando i confini delle discipline ed attraversando piú di mezzo secolo di storia, è capace di generare un discorso universale sulla dissoluzione dello spazio fisico e sull’idea di città come grande immortalità collettiva.

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Quest’evento rientra tra le attività di

Topografia del Trauma 2.0. Workshop di indagine territoriale sulla Valle del Belice.

Durante la settimana del 30 ago-05 sett prenderanno parte alle attività del workshop:

Rafael Argullol (Filosofo e saggista, Barcelona), Josep Baguena (Geografo, Barcelona), Gaspare Caliri (Semiologo, Bologna), Laura Cantarella (Fotografo, Torino), Roberto Collovà (Architetto, Palermo), Franco Farinelli (Geografo, Bologna), Nicola Giuliano Leone (Architetto, Palermo), Lucia Giuliano (Architetto, Catania-Barcelona), Francesco Marsciani (Semiologo, Bologna), Elena Rocchi (Architetto, Barcelona), Piero Rovigatti (Professore, Pescara)

Adaciu, CLAC, CRESM, Fondazione Orestiadi, Legambiente

Gibellina Nuova@lcantarella

Posticipato al 30 giugno il termine per la presentazione della richiesta di partecipazione all’edizione Topografia del trauma 2.0. Inviate la vostra domanda all’indirizzo di posta elettronica ttwp09@gmail.com corredata di curriculum + portfolio  e/o progetti di ricerca in formato pdf  (max 10 cartelle)

Vi aspettiamo!

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Postponed to June 30 the deadline to submit your request for Topography of trauma 2.0. Send your application to ttwp09@gmail.com together with your CV + portfolio and/or research projects in pdf format (10 pages max).

See you there!

La prima edizione del workshop, tenutasi a Gibellina dal 13 al 29 settembre 2009,  ha inaugurato una piattaforma comune di lavoro sulla Valle del Belice il cui obiettivo é quello di rappresentare ed interpretare l’evoluzione e le dinamiche di un territorio a partire da un momento zero, il terremoto del 1968.

I lavori di indagine (fotografici, cartografici, narrativi, video, audio) realizzati durante l’edizione 2009, hanno messo in luce la complessità del territorio in questione e delle modalità di rappresentazione dello stesso. Come si raccontano in modo dinamico i meccanismi ancora in atto di un territorio scosso da un evento tellurico che ha generato delle situazioni complesse fatte di città ricostruite, città di nuova fondazione e  monumentalizzazione della tragedia?

Il workshop 2010 ripropone come obiettivo finale la realizzazione dell’ Atlante delle Geografie Informali della Valle del Belice che contenga una lettura attualizzata e trasversale dei luoghi in esame, generato dalle ricerche condotte durante i workshop 2009 e 2010.

La seconda edizione amplia dunque la piattaforma di ricerca includendovi persone, organizzazioni ed enti che lavorano da tempo su questo territorio, con l’ambizione di conferire all’Atlante il ruolo importante di definire le potenzialità dei luoghi e suggerirne strade di sviluppo e valorizzazione. In questo senso avranno un ruolo molto importante i temi dello sviluppo locale e della gestione del territorio che si approfondiranno grazie alla partecipazione del CRESM, e i temi relativi all’interesse naturalistico-storico dei luoghi e la cura dell’ambiente e del paesaggio grazie all’intervento di Legambiente e Adaciu.

Siamo aperti e fortemente interessati a lavorare con architetti, geografi, antropologi, sociologi, semiologi, esperti in comunicazione, urbanisti, agronomi, paesaggisti, fotografi, artisti e tutti coloro i quali possano contribuire a scomporre il palinsesto di questo territorio per poi ricomporlo e restituirlo in una sua rap-presentazione critica -inevitabilmente parziale- che é l’atlante.

Sono dunque invitati a partecipare al workshop tutti i professionisti, i ricercatori e gli studenti delle Facoltà di Architettura, Ingegneria, Lettere, Geografia e dei rispettivi corsi di Dottorato, che si occupano e si interessano di indagine e rappresentazione del territorio. Sono anche invitati a partecipare gli artisti e gli studenti delle Accademie di Belle Arti, sicuri che la loro contributo potrà arricchire di elementi nuovi la ricerca ed ampliare la complessità del risultato finale dei lavori proposti.

Per informazioni  e modalità di partecipazione:

I paesaggi ordinari dell’identità

Come punto di partenza del nostro studio consideriamo l’indivisibilità della Valle del Belìce nella relazione città-campagna. Già da una prima passeggiata si può capire che l’osservazione del suo paesaggio agricolo, un paesaggio comune, diventa più interessante per la nostra ricerca che la singolarità dell’osservazione della rovina in sé.

Non vogliamo guardare le rovine ma dalla rovina verso il suo confine. Guardare l’intorno che le avvolge, ciò che hanno guardato e quotidianamente continuano a guardare i suoi abitanti, ricordando. Questo il primo punto di partenza della nostra indagine.

Un territorio come questo, un paesaggio agricolo, ha la sua identità nella pratica ordinaria del lavoro, della sua economia. Il paesaggio produttivo e il suo patrimonio, la sua memoria atemporale, non dimenticata.

L’identificazione e il riconoscimento di questo territorio come proprio, sono sentimenti che esistevano nella valle anche prima del terremoto del 1968.

Si può parlare adesso di questi paesaggi tradizionali come paesaggi dimenticati?

È possibile pensare che l’identità degli abitanti della Valle del Belìce abbia una data di scadenza o che rimanga cristallizzato il suo ricordo?

Paesaggio della memoria

La memoria territoriale parla delle radici e l’identità delle sue origini. L’identità del luogo rimane nel momento in cui rimane la sua memoria collettiva.

Oggi le rovine si presentano come la cristallizzazione della memoria (Poggioreale, il Cretto… ); ma parliamo di una scena urbana. I limiti del costruito vivono un altro tempo, un tempo proprio.

Vogliamo dunque rappresentare la memoria, come un viaggio nel tempo. Un viaggio che inizia nel 1968, data del terremoto, quando comincia a scriversi la memoria della valle, il momento zero.

Distanza della memoria

La risposta umana al trauma territoriale, il terremoto, è stata la monumentalizzazione delle rovine e l’inserimento delle città di nuova fondazione. Ma la nuova ubicazione non parla delle relazioni primitive tra città-campagna-territorio dei primi insediamenti.

Il Cretto e le altre rovine si presentano come cimitero della città, ma non come i cimiteri della memoria. Come si cristallizzano i ricordi? Quando arriva il momento di dimenticare la rovina? Adesso i suoi abitanti hanno bisogno dei loro monumenti commemorativi, che li colleghino al loro passato.

La risposta del territorio: il silenzio dopo il grande rumore.

Si può parlare di dislivello della memoria, come un processo di misura dell’altimetria, la ricerca di una quota altimetrica relativa, che evidenzi la variazione dalla ubicazione iniziale alla finale dei nuovi insediamenti. Questa quota altimetrica iniziale fornisce un’informazione, parla del nome dei comuni (Gibellina, gebel, montagna, altura, montagna piccola, Poggioreale… ), e delle relazioni visuali tra i luoghi e i rispettivi paesaggi. Alle città di nuova fondazione non resta che il nome.

Il controllo del territorio si traduce in toponomastica, l’atto umano del dare un nome; il controllo del luogo nel genius loci, il controllo visuale in tutto quello che si può vedere… ma che, in questo caso non si può più controllare.

L’inserimento dei nuovi insediamenti risponde a una scelta funzionale, assume la rete infrastrutturale come strutturante, ma non risponde alla lettura territoriale. La precedente relazione tra il comune e il suo territorio parla del luogo; nella fase successiva la relazione cambia, trasforma i territorio in un luogo da attraversare, di passaggio, non più di relazione. Le città si concepiscono come praticamente autonome.

L’impronta del territorio agricolo viene dimenticata nel momento in cui si è cercato solo di ricostruirla in aree protette.

Cosa succede dopo il momento 0? Quando la vita si muove fra rovina, tendopoli, baraccopoli e città nuova, dove si abita, si lavora e dove risiede l’identità? Possiamo parlare delle tre dimensioni della memoria.

Proviamo, quindi, a misurare la differenza di potenziale della memoria nelle tre coordinate: sulla longitudinale si concentra di più l’intensità, sulla trasversale si dilata di più, ed è in altezza che si rivela il dato più interesante da studiare per capire la relazione tra orografia e confine.

Se relazioniamo questi dati con il sismogramma del terremoto per identificare le aree della stessa intensità osserveremo che nei 14 centri colpiti l’intensità sismica non coincide e che non trova riscontro con la rappresentazione di questa intensità della memoria.

Collegare la memoria del luogo

Possiamo affermare che la memoria collega gli individui al luogo come un cordone ombelicale che ritroviamo nei percorsi del lavoro, della vita, dove l’intensità della memoria del territorio non si è persa. Questi percorsi ci sono veramente, movimenti e spostamenti che uniscono ancora.

Il confine della memoria

E i confini disegnano identità plurali, palinsesti contradditori. Ci sono invenzioni e allo stesso tempo realtà. (Confini necessari, Vicenio Trione)

Si può stabilire una area della memoria territoriale, dell’identità, finalmente un confine della memoria che descriva anche una unità di paesaggio, attraverso i segni peculiari che caratterizzano i suoi limiti (cum-finis), e la identificano come unità indivisibile.

L’orizzonte limita il confine ma è l’orografia quella che lo evidenzia. La fragilità del paesaggio agricolo, così individuato si interpreta come potenziale, capace cioè di rafforzare la sua memoria.

In progress…

Andiamo avanti formulando una serie di domande sempre sul territorio e la memoria del luogo.

Le risposte arriveranno dopo un’indagine, sempre nella medesima direzione, attraverso la redazione di una cartografia sensibile, come strumento grafico di rappresentazione della memoria, della transformazione del paesaggio e della percezione dei suoi abitanti con il passare del tempo.

Facoltà di Architettura. Castello del Valentino, viale Mattioli 39. Aula audiovisivi
http://www.polito.it/php/news/index.php?idn=2824&lang=it

venerdì 22 gennaio h 15.30 / 18.00
Presentazione della piattaforma di ricerca Topografia del Trauma, dei contenuti del workshop 1.0 svoltosi nel Belice a Settembre 2009 e presentazione del programma e dei temi di ricerca dell’edizione 2.0 del workshop previsto dal 28 agosto al 5 settembre 2010.

Intervengono:
Andrea Botto, fotografo
Gaspare Caliri, etnosemiologo dello spazio urbano, CUBE Bologna
Roberto Collovà, architetto e fotografo, professore presso la facoltà di Architettura di Palermo.
Alessandro La Grassa, direttore del CRESM di Gibellina (Centro di Ricerche Economiche e Sociali per il Meridione)
Alfredo Ronchetta, architetto, professore presso la Facoltà di architettura del Politecnico di Torino
Ferdinanda Vigliani, Centro Studi e Documentazione Pensiero Femminile.
Juan Alfonso Zapata, fotografo e architetto

Moderano:
Laura Cantarella, fotografo, professore a contratto presso la facoltà di Architettura del Politecnico di Torino.
Lucia Giuliano, architetto

sabato 23 gennaio h. 10.00 / h. 13.00
Sessione di lavoro aperta ai partecipanti del workshop 1.0 e ai preiscritti ed interessati al workshop 2.0

per informazioni: ttwp09@gmail.com

A cura di:
Laura Cantarella e Lucia Giuliano
Accademia Belle Arti Abadir, Catania
CISDA Centro interdipartimentale servizi didattici Architettura. Politecnico di Torino

cartografia > audiografia

Audiografia del trauma intende vagliare le possibilità del suono come medium per indagare il territorio del Belíce 40 anni dopo il terremoto. Oggigiorno la dimensione sonora dello spazio é fortemente minoritaria rispetto al predominio di quella visiva. L’obiettivo a monte dell’audiografia é dunque: cosa è capace di raccontare il suono che la vista non fa? Cosa é capace di raccontarci una lettura del suono del  Belíce?

Una considerazione evolutiva: mentre originariamente il nostro apparato di ricezione acustica era preposto soprattutto alla percezione della direzione da cui proveniva un suono (un predatore, un pericolo – l’ascolto direzionale) si é sempre più specializzato verso l’identificazione della fonte di un suono (un ascolto in certo qual modo più “visivo”). Con questa audiografia del trauma si vuole porre l’attenzione sulla dimensione morfologica del suono, quella cioé in grado di restituire informazioni spaziali circa le fonti. E a partire da questa metodologia desumere qualitá e processi in atto nei singoli luoghi, mettendoli a sistema tra di loro nel territorio del Belìce.

rappresentazione > riproduzione

Possiamo considerare una registrazione ambientale come una forma di rilievo:

il rilievo di un’area corrispondente a quella che definisce attorno a sé un apparato di cattura del suono in funzione delle sue caratteristiche.

Un lavoro sulla morfologia del suono consente di individuare le peculiarità fisiche di uno spazio utilizzando l’eco, il riverbero e tutte le informazioni indirette desumibili dall’acustica come altrettanti dispositivi di lettura. La sezione, le condizioni ambientali, i materiali sono tutte informazioni alle quali accedere con un processo  non mediato dalla vista, all’inverso in certo qual modo già che manifesta qualità leggendone le conseguenze acustiche. Una analisi spaziale di questo tipo ricerca soprattutto l’approccio alla dimensione sonora per la capacità di momentanea sospensione dal dominio visuale che offre, e dunque per i nuovi tipi di contenuti che è in grado di disvelare.

trauma

Trattandosi questa non di una qualsiasi audiografia ma di una audiografia del trauma é necessario qualificare questa relazione. Essendo una audiografia una pratica costantemente in tempo reale e difficilmente storica, a causa dell’istantaneità e unicità di qualsiasi suono (fatta eccezione per la possibilità di registrarlo), la relazione tra audiografia e trauma deve essere ricercata altrove.

É opinione comune che il trauma non coincida con il momento perfetto e spettacolare del terremoto (uno spazio tempo circoscritto in fondo a pochi giorni nel gennaio del 1968 nel territorio del Belíce), ma al contrario si dilati a partire dal suo principio per un tempo indeterminato – eventualmente tuttora in corso.

Di fatto l’operazione collettiva di redazione di un atlante del Belíce 40 anni dopo il trauma potrebbe essere comparata ad una sezione di questo processo in un tempo dato (l’ora), evidenziando perciò i caratteri peculiari dell’oggi e relazionandoli criticamente a quanto reperibile dalle molteplici fonti disponibili.

Scegliendo come medium il suono, tale operazione di confronto risulta alquanto ardua.

La relazione con il trauma deve essere in primo luogo coscientemente operata attraverso il prodotto del trauma. Non si puó cullare l’illusione di registrare paesaggi sonori perduti (è al massimo possibile una loro riproduzione qualora siano stati registrati). I paesaggi sonori su cui si effettua l’audiografia sono relazionati profondamente al trauma essendone il prodotto diretto. E questo é un primo punto.

In seconda battuta, a cos’altro si potrebbe imputare (se non al trauma) la gravida quiete – tanto da poter cogliere il ronzio di una vespa – che riveste Poggioreale vecchia proprio nella piazza che un tempo ospitava il fulcro della sua vita pubblica? Chiudiamo gli occhi a Poggioreale vecchia. Quale sorta di cortocircuito si innesca tra il suono che sentiamo e la morfologia dello spazio che lo stesso suono ci racconta (l’assenza di eco, di vento, indizi di sezioni stradali strette con fronti edificati alti, la densità dell’edificato caratteri urbani eppure l’assenza di voci, delle manifestazioni della vita pubblica, la quiete irreale che vi regna)?

Quale discontinuità è riconoscibile tra il paesaggio sonoro prodotto da un luogo che non vive più nella maniera che gli sarebbe propria secondo lo sguardo dell’osservatore?

Se riapriamo gli occhi a Poggioreale vecchia improvvisamente perdiamo il cortocircuito e il dominio della vista ci riporta ad interpretare tutto quello che percepiamo nell’ottica – ottica sottolineiamo, non acustica, non tatto non gusto, ma ottica – della rovina. E invece quale ricchissimo soundscape si rivelerebbe ad un orecchio attento. Un soundscape di ecologie in atto, di minime resilienze nelle quali tutti gli elementi del soundscape sono giá stati risignificati e incorporati in un processo di riequilibrio. Un soundscape appunto, tutt’ora, in trasformazione.

L’evento traumatico innesca un processo di trasformazione radicale nei soundscape  del Belíce, l’audiografia del trauma parte da queste discontinuità, ma non desidera una celebrazione funebre del suono della desolazione, non ricerca la certificazione del trauma, l’abbandono, il compiacimento per la rovina anche acustica. L’audiografia del trauma cartografa tutto il territorio, o quantomeno ne cartografa una quantità di sezioni discrete sufficientemente varie da poterne raccontare l’ampiezza. Cerca le discontinuità in calare e in crescendo, le continuità. Le rotture. Rivela, attraverso l’abbandono momentaneo dei codici visuali, qualitá altrimenti non percepibili del territorio, come nel caso eclatante di farci sentire la vita di Poggioreale vecchia mentre lo sguardo ci racconta solo di rovine..

backward > ricostruzione  – opportunità < forward

L’audiografia sarà un archivio sonoro dei prodotti (conseguiti, non conseguiti, previsti, imprevisti) del cosiddetto processo di ricostruzione – ossia quel processo che ha cercato di restituire questo territorio ad una funzionalità ideale e che nel corso della sua storia è stato costantemente deformato da numerose forze e poteri- : il rilievo del sounscape  del prodotto della trasformazione innescata dal trauma. Identificherà distanze, rileverà paesaggi sonori inattesi, notificherà sparizioni. Da un certo punto di vista – considerando la ricostruzione come un processo al quale partecipano varie forme di potere – l’archivio sviluppa un discorso attorno alla dimensione sonora come apparato di indagine della proiezione dell’autorità sul territorio.

Torniamo al concetto di rovina acustica: un ossimoro – se il suono è costante attualità non potrà assumere il ruolo di rovina. Ma l’identificazione dell’ossimoro ci consente di spingere un poco più in là il senso della audiografia. Il suono della cosiddetta rovina non é un suono discernibile in prospettiva storica – non solo – ma é anche un paesaggio sonoro molto preciso che descrive un soundscape attuale e in trasformazione.

Dunque l’audiografia sarà simultaneamente anche un archivio di opportunità, di processi in atto di trasformazione del territorio – indotti, spontanei – e quindi una base progettuale per interpretare in chiave sistemica il  Belíce.

Notazione

Abbiamo fino a qui attentamente aggirato i termini cartografia, mappa, atlante proprio perché troppo ancorati alla dimensione visuale. Avremmo corso il rischio di deviare il discorso, riportandolo nelle forme a priori del paesaggio visivo. Quale forma assumerà dunque l’audiografia? Per coerenza concettuale l’audiografia dovrebbe comporsi di soli suoni. Un archivio di registrazioni sufficienti in virtù della loro natura a raccontare i luoghi da cui provengono. Una traduzione del materiale sonoro in altra forma – ad esempio soggetta ai codici della vista – tradirebbe la natura di questo lavoro e inibirebbe irrimediabilmente la possibilità di scoperta offerte dall’indagine sonora. Ma é anche vero che l’intento di questo lavoro è ricerca al contrario di una sua trasmissibilità, una sua replicabilità – metodologica non di contenuti o categorie -.

Attualmente audiografia del trauma é un archivio di circa 100 registrazioni ambientali del territorio del Belíce, effettuate tra il 13 e il 20 settembre 2009. la notazione dell’audiografia si localizza su due dimensioni:

la prima, quella minuta, si concentra sulle singole registrazioni, mettendo in atto una lettura morfologica dei caratteri del suono volta a (cfr. backward > ricostruzione  – opportunità < forward) determinare le peculiaritá del soundscape in oggetto. Questa prima lettura serve anche da modello e da manuale di istruzioni per educare un eventuale pubblico alle regole dell’audiografia.

Una seconda, a scala generale, posiziona su di un gis i singoli materiali sonori in corrispondenza del loro punto di registrazione. Tale quadro d’unione viene tematizzato, attribuendo categorie critiche (apparizioni, sparizioni, resilienze, continuità discontinuità, poteri etc etc) agli archivi sonori, con l’obiettivo di rendere fruibile e operativo ciò che di invisibile l’audiografia rivela.

Una precisazione: ciascun materiale sonoro si é già detto, è caratterizzato da una precisa collocazione temporale e spaziale, rigorosamente in scala 1:1. la decisione di raccogliere su di una mappa tutti gli archivi sonori non rappresenta un tradimento di quanto dichiarato poco sopra, ma una sua forma di organizzazione. Così come una registrazione sta ad una cartografia un gis che raccoglie diverse registrazioni sta ad un atlante.

Questo gis, che si considera come la base di un archivio sonoro operativo del Belíce, ha la forma di un interfaccia aperta in costante aggiornamento – presumibilmente web, e un riferimento nella convenzione europea sul paesaggio.

download pdf (con files audio): lampugnani_ttwp

download pdf: RocchiTTWP